Desculpem pelo desaparecimento. Cheguei de Tiradentes disposto a escrever sobre dois filmes: “Os Residentes” e “Santos Dumont”.

Mas queria encontrar uma forma sintética de dizer o seguinte, e não encontrei. Vai aí o que encontrei: acho que o Tiago Matta Machado tem talento, inteligência e um caminho a percorrer a partir de seu belo filme. Sua postura muito defensiva (não me refiro às coletivas em que é atacado, mas ao filme mesmo) não o ajuda. Um pouco mais de Samuel Fuller e um pouco menos de Guy Debord só viriam a seu favor.

“Santos Dumont” é um filme especial. Filme sobre o achado de um filme raro (um mutoscópio de 1901 com o aviador brasileiro) que ele transforma em documentário sobre o tempo, a ausência do tempo, isto é, a proximidade entre 1901 e 2010, entre o cinema em seu início e hoje. Suas semelhanças, aquilo que é guardado, que a montagem pode violentamente aproximar: a era da mecânica, da indústria, do cinema, da aviação.

Mas é ao mesmo tempo um filme sobre a perda, a morte, a memória. As coisas e pessoas que ficam pelo caminho. E o carinho com que mostra Bernardo Vorobow, sua imagem que em determinados momentos quase desaparece (como as imagens antigas que, não restauradas, começam a desaparecer) é muito bonita, também.

O que eu dizia: que não disse nada disso porque não soube ser sintético.

Mas, sobretudo, porque fiquei afogado sob dezenas de demandas: O Oscar. Ah, o Oscar. Tem que ver todos aqueles filmes. Mas tem o Cinema Rittrovato em SP, tem essa figura extraordinária que é Luc Moullet, tem as matrículas para o curso que se está começando, tem a preparação do curso…

Para começar, acabou-se o reino da ficção por escrito. Não há mais tempo. Os livros ficam de lado. Adiós Céline, Bolaño, Bioy e tutti quanti. Os DVDs chegaram. Os filmes batem à porta.

Inclusive a preciosa série sobre o cinema baiano, que tem todos os cineastas essenciais da Bahia, que recebo graças à gentileza do formidável André Settaro (que fez falta em Tiradentes).

Roda Viva!

O calor paulistano está infernal.

As listas de melhores.

E, sobretudo, o Oscar. Antes era um prêmio para o melhor filme do ano, suposto ou não. Hoje em dia é um prêmio para filmes que, na maior parte dos casos, não existiriam sem o Oscar.

É, no mais, a imposição do maior critério de autoridade que já vi. Você só vê jornalista correndo atrás. Viu esse? Viu aquele? Em geral não tem o que ver. O Oscar cai sobre nossas cabeças.

Onde já se viu essa badalação toda em torno do “Cisne Negro”?

Aquilo é muito ruim. Não vou nem falar do filme em si. A Natalie Portman, que eu acho o máximo, parece o tempo todo que está com problemas intestinais.

E ela nem bailarina é. Não sei nada de balé. Mas basta vê-la ao lado da coreógrafa (ou assistente de) logo no começo: uma tem corpo de bailarina, a outra não.

Está certo, ela é dublada. Mas basta, de costas, agitar os braços para se ver que ali não há dança. Há esforço.

Se era um filme de balé que se contratasse uma bailarina de fato. Neve Campbell, digamos. Sei lá.

Ainda assim seria insuportável.

De resto, no Oscar deste ano, além do “A Rede Social”, o que me entusiasmou foi “O Vencedor”. O título brasileiro é um crime, mas o filme é muito bom.

Logo volto: para brincar de lista dos melhores.